近日，2025年度“全国文物大工匠”名单公布，敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员付有旭成功入选。从18岁学徒到壁画修复“大工匠”，30多年来，他扎根一线，用一双手、一颗匠心，修复超2000平方米濒危壁画，在石窟里诠释“择一事终一生”的坚守。

付有旭修复壁画工作照

1988年，不到18岁的付有旭进入敦煌研究院，拜李云鹤先生为师，从最基础的“和泥巴”学起，开启4年学徒生涯。2003年布达拉宫坛城殿的修复工作堪称硬仗，狭小的开放空间里，壁画地仗层脆弱易碎，他与同事先细致勘测、备料，再以棉纸护画、针头注水软化、支顶架微调，在小心翼翼的默契配合中，让空鼓壁画重归原位。

莫高窟的工作日常，是对身心与技艺的双重淬炼。洞窟内夏日仅十余摄氏度，窟外却达30摄氏度，付有旭常年裹着棉衣、戴着护膝在洞窟内工作。修复严重酥碱壁画时，贴棉纸、换地仗、填泥、注胶、支顶等步骤环环相扣，需要一气呵成，稍有差池便会损伤文物。而彩塑修复更需极致精准，从加固到虚拟定位再到复位粘接，他经常不分昼夜连续作战。

面对酥碱等文保界难题，付有旭与团队科研人员反复试验发现，环境湿度超60%时，壁画盐分反复潮解，导致其疏松脱落。为了将水分水盐吸附出来，他们历经数次实验，选用细羊毛毡、宣纸等不同材料，最终发现X60吸附纸的吸水性极好，可以利用起来。通过不断更换脱盐板吸出盐分，再严控环境湿度低于60%，最终摸索出了成熟的酥碱修复工艺。

获评“全国文物大工匠”，付有旭坦言这是对整个文保行业的认可。“我投身文物保护工作30多年，对此深有感触。这些年国家对文化遗产和文物保护工作愈发重视，还对文物修复人员有政策倾斜，使得这一行业得到稳定发展。”付有旭说，“对喜欢历史的年轻人而言，文物保护工作是很有前途、很有价值的工作，希望能有更多人参与进来，一起做好文物保护。”

来源：中国文化报